In den geheimsten Winkeln des Globus stoßen einige Taucher ständig die Grenzen der Erkundung aus. Anne-Cécile Monnier, Didier Noirot, Kevin Sempé und Nathalie Lasselin gehören zu diesen Abenteurern, die die Schönheit der Unterwasserwelt einfangen und mit uns durch außergewöhnliche Bilder teilen. Tauchen wir mit ihnen ein, um zu verstehen, was ihre Suche antreibt und wie sie ihren unter Wasser geschaffenen Geschichten Leben verleihen.
Didier Noirot: Respekt und Emotion im Zentrum des Bildes
Ein Cousteau-Erbe: mit Respekt filmen
Didier Noirot, eine unverzichtbare Figur des Unterwasser-Tierfilms, begann unter dem erfahrenen Auge von Kommandant Cousteau. Bereits in den 1980er Jahren erhielt er diesen Rat: „Sie können dasselbe Sujet mehrmals filmen, solange Sie es anders tun.“ Seitdem hat er nie aufgehört, seine Herangehensweisen zu innovieren. In fast dreißig Jahren verbringt er mehr als sechzig Wochen bei den Buckelwalen, immer faszinierend von diesen seltenen Begegnungen, die er mit viel Feingefühl verewigt.
Im Herzen seiner Tauchgänge pflegt Didier den Respekt vor den Tieren: „Ich folge einer Einladung des Tieres, ich gehe nie direkt auf Kontakt, ich halte immer einen respektvollen Abstand, keinen gesundheitlichen.“ Mit dem Rebreather, um ohne Luftblasen zu tauchen und die Fauna nicht zu erschrecken, hat er einzigartige Momente erlebt, wie in Rurutu in Französisch-Polynesien während der Dreharbeiten zu dem Film Oceanen von Jacques Perrin: „Versteckt hinter einem Korallenriff, trieben drei Buckelwale. Einer von ihnen kam auf mich zu. Wir teilten einen unvergesslichen Moment der Intimität, während dem ich ihn lange filmte“, erzählt er.
Sein sensibler Ansatz öffnet ihm die Tür zu privilegierten Interaktionen mit Meeressäugern und ermöglichte es ihm, zu bedeutenden Dokumentarfilmen wie Blue Planet, Blue Planet 2 und anderen beizutragen. OceanenSein Ziel: dem Zuschauer das Gefühl zu geben, selbst ganz nah bei den Meerestieren zu sein.
Die Kulissen eines großen Unterwasserregisseurs
Didier arbeitet regelmäßig mit der BBC zusammen, seit dem berühmten Sardine Run 1999 für Blue Planet. Seine Mission: Emotion ins Bild zu bringen, das Herz des Publikums zu berühren und die Liebe zu den Ozeanen zu wecken. Er erinnert daran, wie viel tierisches Verhalten noch zu filmen bleibt, selbst mit den heutigen technologischen Fortschritten. Dank des Rebreathers und digitaler Kameras ist seine Beobachtungs- und Aufnahmezeit dreifach verlängert, weit entfernt von den früheren drei Minuten Film.
Für Didier Noirot behalten Zufall und Spontanität ihre Bedeutung: „Die Profis organisieren alles wie sie können, aber der Moment bleibt unvorhersehbar.“ In Sizilien, als er auf die Laichzeit der Zackenbarsche zielte, hielt er überraschend die Fortpflanzung von Feuerwürmern fest. Neben Aufträgen für Netflix oder die BBC produziert er seine eigenen Filme, darunter „Das Fest der Orcas“ oder „50 Nuancen von Haien“, die den Reichtum und die Vielfalt des Verhaltens der Haie hervorheben.
Kevin Sempé: das Abenteuer und die künstlerische Suche
Unerwartete Bilder im Dienste der Emotion
Gebürtiger Nizza, ist Kevin Sempé vor allem ein Mann des Bildes. Nach seiner Ausbildung in Fotografie spezialisierte er sich auf Video und setzte seinen künstlerischen Stempel in der Unterwasserwelt. Sein Antrieb: die Intensität der Begegnungen zu teilen, sei es mit seltenen Tieren, Menschen oder Schiffswracks. Zu seinen herausragenden Erinnerungen zählt die Begegnung mit einem Gangesdelfin in Nepal, ein von menschlichen Eingriffen bedrohtes Symbol der Fruchtbarkeit. „Es ist ergreifend, den Rücken eines Delfins in einem schlammigen Fluss vor dem Hintergrund des Himalayas zu sehen“, sagt er über eine sorgfältig vorbereitete Aufnahme, die zwei Jahre in Anspruch nahm.
Eine technische Expertise im Dienste der Kreation
Als Anhänger der DSLR 4K und später als Vorreiter der Unterwasser-RED 8K zeichnet sich Kevin durch seine Strenge und Kreativität aus. Mit seiner Begleiterin Emilie Jumeaux bereist er die Welt, um Bewegungen, Texturen und Geschichten einzufangen, die auf Thalassa, Arte, Ushuaia TV, Sky One oder gar France Télévisions ausgestrahlt werden. Für Canal+ dreht er eine Serie über -moderne und antike- Wracks.
Beeinflusst von Didier Noirot, Christian Pétron und dem Briten Philip Bloom, verfolgt Kevin Sempé einen anspruchsvollen filmischen Ansatz. Er gibt bereitwillig zu: „Ich kann einen Tauchgang an einem einzigen Plan verbringen oder die Tauchgänge an einem Ort vervielfachen, wenn ich noch nicht die perfekte Sequenz habe.“
Nathalie Lasselin: die Dokumentation und die Leidenschaft der Erkundung
Vom Kino zum Tauchen: eine Berufung als Entdeckerin
Ursprünglich aus Nordfrankreich, verliebt sich Nathalie Lasselin mit 15 Jahren in Kanada und zieht dorthin, um ihr Filmstudium abzuschließen. An der Universität von Montreal und dem Nationalen Film Office erwirbt sie Kenntnisse in Drehbuchschreiben, Optik und Kameraarbeit, bevor sie buchstäblich in das Unterwasserbild eintaucht, während einer Einführung in einen Steinbruch in Quebec.
Nach dem Erreichen fundierter Kenntnisse in Technik und Produktion wendet sie sich der Höhlentaucherei zu und wagt sich mehrere Kilometer unter die Erde, insbesondere mit ihrem ersten Dokumentarfilm, Facing Darkness, der sich mit diesen Erkundungen befasst. Die Inspiration kommt auch von Jim Bowden, einem Weltrekordhalter, der ihr die Ausdauer im Angesicht von Widrigkeiten lehrt. Heute dreht sie zahlreiche Dokumentarfilme, taucht unter Eis, in den schwarzen Gewässern des Sankt-Lorenz-Stromes oder in versunkenen Kratern wie Manicouagan.
Eine kämpferische und lehrreiche Filmemacherin
Mit ihren dreizehn Dokumentarfilmen erforscht Nathalie die menschlichen Auswirkungen auf aquatische Lebensräume. In „Der letzte Tropfen“ sensibilisiert sie für den übermäßigen Wasserverbrauch und die Umweltverschmutzung. Ihre Geschichte ist eine von Neugier, Überwindung und dem Drang, über das Sichtbare hinauszusehen, um ihre Entdeckungen zu teilen.
Anne-Cécile Monnier: das geheime Leben der französischen Flüsse
Hydrobiologie als Leidenschaft, das Bild als Sprache
Anne-Cécile Monnier, gebürtige Lothringerin, verbringt einen Großteil des Jahres an den Ufern und in den Flüssen, fasziniert von ihrer Lebenskraft. Als Hydrobiologin führt sie Bestandsaufnahmen durch und bewertet den ökologischen Zustand der Standorte für Gemeinden, die Französische Wasserstraßenbehörde oder Vinci Autobahnen, die strengen Umweltvorschriften unterliegen.
Teilen und sensibilisieren für die Biodiversität aquatischer Lebensräume
Allein nimmt sie Fotos und Videos – manchmal auf der Oberfläche liegend, beim Schnorcheln oder mit einem Rebreather – von der unglaublichen Vielfalt der Fische und Wirbellosen, sowie von geschützten Arten wie Süßwassermuscheln auf. „Manchmal schwebt ein neugieriger Karpfen vor meinem Gesicht und das Bild verdunkelt sich plötzlich!“, erinnert sie sich.
Über ihre Vereinigung Reflets d’eau douce sensibilisiert sie die Öffentlichkeit bei Ausstellungen, Schulvorführungen und Festivals. Ihr Dokumentarfilm Das empfindliche Gleichgewicht eines Flachlandflusses behandelt die Schönheit und Bedrohungen dieser Ökosysteme. Sie legt Wert auf Pädagogik, Dialog und Mäßigung, um möglichst viele Menschen zu erreichen, fernab von Schuldzuweisungen. Seit zwei Jahren reist sie auf Ushuaia TV („Entlang des Wassers“) zu den Flüssen der Überseegebiete und ihren Einwohnern, wie in der Episode „Die heiligen Aale von Polynesien“, die in Tahiti gedreht wurde.
In Teams arbeiten, allein erfolgreich sein
All diese Filmemacher teilen die Fähigkeit, mit Regisseuren, Produzenten, Wissenschaftlern und Naturführern zusammenzuarbeiten, um ihre Expeditionen zu einem Erfolg zu machen. Doch ein Großteil ihrer Arbeit findet in der Einsamkeit des Wassers statt, allein mit der Kamera, auf der Suche nach dem einzigartigen Moment, der den Unterschied macht.
Technik: Einblick in ihre professionelle Ausrüstung
Didier Noirot: die Zuverlässigkeit des SubSpace-Gehäuses und das Kinobild
Didier filmt mit einer Red Epic W-8K Kamera in einem SubSpace-Gehäuse von großer Zuverlässigkeit („keine Pannen, wenig Wartung“). Seine Zeiss-Objektive, insbesondere das Master Prime 14 mm f/1.3, sind ideal für schwach beleuchtete Szenen. Er dreht hauptsächlich ohne Beleuchtung, stellt die Farben in der Nachbearbeitung wieder her und verwendet Licht nur für Makroaufnahmen. Weitere Bilder hier.
Kevin Sempé: die RED 8K, ein unverzichtbarer Standard
Kevin hat sich mit zwei RED Helium Kameras ausgestattet, um seine Aufnahmen in 8K in einem Nauticam-Gehäuse zu machen. Er betont die Bedeutung von Ultra-High-Resolution, die mehr Flexibilität im Schnitt bietet und die Nachbearbeitung dank des RAW-Formats erleichtert. Diese Kameras ermöglichen auch atemberaubende Zeitlupen. Entdecken Sie seine Arbeit.
Anne-Cécile Monnier: die Hybridkamera für Vielseitigkeit
Ihre Wahl: die Canon EOS R in einem Sea&Sea-Gehäuse, um leicht zwischen Foto und Video zu wechseln. Sie arbeitet manuell, unterstützt durch den digitalen Sucher, und verwendet ein 16-35 mm Weitwinkelobjektiv sowie ein 60 mm Makro, meist bei natürlichem Licht. Eine GoPro auf Stange ergänzt ihre Ausrüstung für unzugängliche Bereiche. Persönliche Webseite – Reflets d’eau douce.
Nathalie Lasselin: Zuverlässigkeit und lokale Anpassung
Nathalie ersetzt ihre Ausrüstung alle 18 Monate, um auf dem neuesten Stand zu bleiben. Sie nutzt zwei Kamera-Gehäuse: ein Red 8K in einem Amphibico Aquatica-Gehäuse nach Maß gefertigt in Montreal, und ein Sony Alpha 1 Hybrid-SLR, bald unterstützt durch die Sony 4K FS7. Die Beleuchtung wird durch Big Bluesicher gestellt, mit einem Assistenten für die Sicherheit und manchmal einem Beleuchter. Weitere Informationen hier.
Die unglaubliche Kraft des Unterwasserbildes
Ob in den Tiefen der Ozeane, im Herzen der Flüsse oder unter dem Eis: Diese Filmemacher laden uns zu einer sensiblen und technischen Immersion ein, indem sie die oft unsichtbare Fauna und Umwelt veredeln. Ihre Arbeit trägt dazu bei, unsere Sicht auf die Natur zu ändern und den Wunsch zu wecken, sie zu bewahren.
Dieser Artikel, ursprünglich von Alexie Valois für die Printausgabe von PLONGEZ! geschrieben, wurde für das Web angepasst.
